“Toro salvaje”,这是南非Tracey Rose在阿根廷的首次展览

作者:辛低

<p>南非艺术家特雷西·罗斯,在他的后种族隔离时代背景和影响现代社会的矛盾已建立的样子作品集的阿根廷“愤怒的公牛”,首次个展,刚刚在博物馆开门迎客在布宜诺斯艾利斯现代艺术,对出生于南非德班,1974年该机构成立60周年,罗斯已经展出过世界上很多其他地方他的圣巴勃罗,里昂和威尼斯的双年展工作各种媒体,包括视频,摄影,绘画,雕塑,装置或表现,体现了艺术家对朝成为他的第一个作品之一性别或种族压迫制度化的文化话语,在90年代末,被枪杀通过自身监控摄像头,剃过遍全身,“desfeminizar”和“desmasculinizar”你的身体艺术家通常在他们的实践AR的中心定位体tística,颠覆性别和种族或可能观众舒适的概念,但是在布宜诺斯艾利斯的介绍,罗斯创造了一个看似俏皮和丰富多彩的景观作为一个操场,在广阔的大厅博物馆的地下室二层下注视作为一个平台,为纳粹主义也是欧洲以外的非洲和美洲的影响,例如在你可以看到一种巨大的填充软垫,软雕塑的房间中间一个大胆的批判,最多样的颜色,那里的儿童,如果他们希望能跳和跳跃,如发生软雕塑描绘了超级大陆盘古,汇集了所有的行星的表面是在不同的大洲断裂前的就职典礼的日子“盘古大陆的存在是一个乌托邦式的时刻,我们都为地球参考,作为一个物种,全部统一,并从那里叙述人民的残酷分离的过程中,“阿根廷通过期间罗斯说,在Telam接受”盘古也代表着土地面具的乌托邦我们都在一起,但纳尔逊·曼德拉和阿道夫·希特勒是不同的面具地面此外,在埃塞俄比亚,在那里他是人类的开始,有男女都一样但是当他们开始说话,语言把它所有的男性的英文,从男性角度来看,我认为旧的语言更说话平衡”,由艺术家开发并给出了通过他在房间的一端工作运行多个主题的样本,他的洞穴到美国的原住民参考由手洞的启发,在圣克鲁斯省,当它布宜诺斯艾利斯在洞穴的殖民地中心奴隶区的名称grafitea放置一个复古的艺术家更新希特勒和埃娃·布劳恩(谁刻画援引戏仿图片美国哥特式,戈登公园),与1945年后,影射其在南美洲的存在和指定为种族隔离的直接引用,自1948年以来,深得南非“当时的想法是做一个发挥的空间,貌似无辜的,让孩子们享受,他们不明白的意象,也没有奴隶制或种族隔离或谁的历史是希特勒,但是当他们长大,他们将学习和另外,我想给成年人,他们错过了一个观点,那里面没有搞懂,一个失落的世界“,从远方加玫瑰可见,一个巨大的头占主导地位的房间这是迪米特里·萨费达斯的脸,维沃尔德的凶手,被称为谁曾在纳粹研究了“种族隔离的建筑师”南非首相“,德国的风景是如此强调纳粹主义和种族隔离的恐怖之间的玫瑰和反对派PIA未报告的一个更好的世界”,你可以在生活中,伴随着展览,对于世界的向往更好也存在于墙壁的颜色彩虹象征着文本阅读,并在中间的桥梁房间里,你可以步行穿过维多利亚Noorthoorn,博物馆馆长,罗斯和他的作品的“国际当代艺术的最挑衅和有才华的艺术家之一”,“他总是透着人性的新层面,冲突这个人没有意义地提出“2017年3月12日,布宜诺斯艾利斯现代艺术博物馆(布宜诺斯艾利斯市Avenida San Juan 350),周二至周五上午11点至下午7点以及周六,周日,....