缺席的形象 :一本有阿根廷无声电影史及其好奇心的书

作者:贾悍曝

<p>国家图书馆的印章研究,历史学家卢西奥Mafud刚刚出版的“缺席,阿根廷无声电影图像图形出版物目录科幻电影(1914年至1923年)”,即编译的数据必须要了解一个时期工作关键第七届全国艺术洛杉矶阿根廷的特征不在于维护艺术表达的价值,这是因为这个原因,绘画,雕塑,建筑和城市景观遭受蹂躏,在大多数情况下,有没有机会任何替换;电影也不例外静默期规则,也是声音,无论是电影中心阿根廷基金会作为电影博物馆和各种私人收藏家把责任在世纪末保留许多民族电影自成立以来十九到现在,和受损最严重的是无声电影诉诸1914年至1932年期间的新闻纪事的时期,也就是那些所有18岁以下的小说专业杂志和卢西奥Mafud形成了自己的目录,与其中2008年获得了奖学金启动了国家图书馆和埃迪西奥内斯国家图书馆和忒修斯提出的全国通用萨米恩托大学的体积,在其574页包括,在今年的形势分析,无声电影1914年之间的概述“Amalia”和1923年的每一个街区及其相应的参考书目,在作者非常准确地定义为目录之前</p><p>工作中,需要更精确的orazón,提出了163个芯片技术和艺术的完整铸件,地点,与他那个时代的批评意见参考,其他历史学家,分析比较具体bibliogafía以及不同的男高音和源的笔记材料大多失去了笔者提出了甚至与现有文献的分歧,在伟大的历史学家许多情况下,他们的工作不得不面对的时候,他们在整理资料的工作时间限制的工作,但现在Mafud可以比较和统一,可以被认为是可靠得益于报价房间清单芯片,可以知道庇隆700(原坎加约)工作的帝王传记,其工作巴拉那900珀蒂宫;而在佛罗里达州剧院格梅斯画廊,佛罗里达州街,并在科连特斯今天的Multiteatro到1200(智能)膜还放映的最后一部分是专门的图形记录,舞台上拍摄的照片,相框,通知,从杂志,报纸,海报和乐谱的甚至盖剪报,如“最后的龙虾”(1916),其提供了很多在浩瀚的签约提到电影的唯一的图像和帮助想象不再有卢西奥Mafud,目前在摄影和电影制作(Enerc)的全国学校图书馆工作,他向Telam如何是研究什么好奇心或发现,可以使这项工作如电影艺术的社会历史Télam:这项研究的想法是如何诞生的</p><p>卢西奥Mafud:我感兴趣的是一个目录,实现了生产的那段时间,因为我是在一个无政府主义者图书馆工作研究工人运动发现了一些出版物这就出现民族电影的照片,并给我的印象是,它从图形方面可以重构电影院实际上丢失T:在阿根廷多的材料然后LM错过:膜赛璐珞硝酸盐产生大火灾已在20年代,马克斯格吕克斯曼,在费德里科·瓦尔,并确定多生产的丢失,再加上,有保护和重建这一阶段的唯一途径的政策其实是寻找的时候指出,去检查数以千计的出版物,电影o文化T:轴是恢复数据供给缺乏保护</p><p> LM:养护的问题是关键,其实我的书的标题抨击这种局面,你与研究对象由膜材料标工作多,我们可能再也看不到构建一个广泛开发参数的目录,与声音目录不同,需要更多信息T:你有例子吗</p><p> LM:在卡拉什ŸCaretas或PBT参数影片,连续从最近发生的一些民族电影的电影博物馆公布的发现,从一个号码到另一个,甚至照片有一个回归的兴趣静音电影,是从其中一些DVD版本中提供的,这让它成为人们关注的焦点.T:你的目标是什么</p><p> LM:达到上几页的参数,重建标题字幕,关于音乐的信息在剧院现场演出,那些谁在一个特别笔试成绩的账面照片跑出现的16页的薄膜,佩雷斯弗莱雷的时间作曲家记者了解到,无声电影从来都不是,一些自带的原料T加以补充:有必要检查以前的研究LM:有数据从上世纪30年代出现,并重复,但我包什他们从一开始就错了,这是一个大问题的另一个关键因素是展示当代来源的矛盾有时也有不确定性不断毫无疑问,即使这些影片的演员,你必须作出一个可能性带问号T:折腾神话LM:它发生,很多演员和声音时段试图提高自己的过去,包括电影,我desapareciero n并不是那样的T:你在哪里寻找材料</p><p> LM:我在Enerc,其中有杂志怡东的一个比较完整的馆藏的图书馆做了很多,没有以前的研究人员进行了协商,在1914年出来的发行商和放映但电影工会杂志认为没有商标他们往往没有出现,这些慈善机构和政治,谁曾在报纸和文化杂志,似乎没有什么“阿马利亚”来看待的,比如T:也在里面</p><p> LM:我发现在罗萨里奥,那里是默片时代电影制作相当重要的作用,和离开杂志大量的材料,其实最古老的一个,电影院,开始于1910年电影明星,....